Los mundos chocan de las formas más inusuales en The Nines , marcando el debut como director de John August, guionista de maravillas poco convencionales como Big Fish , Corpse Bride y Titan AE. Ryan Reynolds interpreta a Gary, un actor de televisión de Hollywood cuyas escapadas de cocaína crack lo llevan a arresto domiciliario. Una publicista sensata (Melissa McCarthy) que se especializa en la rehabilitación de estrellas de chicos malos para el consumo público mantiene a Gary en línea hasta que una vecina sexy (Hope Davis) le hace preguntarse si su realidad es realmente todo lo que parece ser. De hecho, una vez que se hace la pregunta, otro mundo elimina a la última: esta vez Reynolds interpreta a Gavin, un showrunner de televisión cuyo mejor amigo (McCarthy) es eliminado de su nueva serie después de que un ejecutivo de la red (Davis) lo manipula. Un espectador atento de The Ninescomenzará a notar que ciertos temas y fragmentos de diálogo se superponen a los dos primeros segmentos de la película, y que ciertas líneas clave (por ejemplo, "No eres un hombre") están entrelazadas con doble significado. Una resonancia inquietante, una sensación de que todo está imbuido de alguna cualidad o secreto desconocido, supera la experiencia más profunda de la película. Esa sensación solo crece en el último tercio de la historia, en la que Reynolds se convierte en Gabriel, un cariñoso esposo y padre que deja a su esposa (McCarthy) y a su hija (Elle Fanning) con su automóvil familiar paralizado mientras busca ayuda. En el camino se encuentra con un extraño cauteloso (Davis), y nada vuelve a ser lo mismo. Todo gira en torno a todo lo demás en la ingeniosa historia de agosto, que aprovecha esa profunda sensación de alienación y dislocación que la mayoría de nosotros sentimos en un momento u otro, y lo empuja hacia el reino del mito.Donnie Darko bien puede encontrar a The Nines igualmente intrigante. --Tom Keogh